要知道，余切打牌打球的时间比看小说的时间多得多。

余切也艳羡的看着这本用牛皮装帧的《神曲》，说：“我有一次提到了巴老年轻时喜欢《神曲》，能用意大利语完整的背诵其中的许多章节，我又说实在不知道送巴老什么感谢他。绿川亨就听到了，帮我准备了这些东西。”

聂伟平啧啧称奇。畅销书的作家，居然让社长成了管家一样的人物，现在是父女齐上阵了。

之后绿川知佳子也成为余切在日本这边的跨洋编辑。知佳子是刚从英国毕业的高材生，和绿川亨一样，对英美文学很有研究。而且还是个二十来岁的大美人。知佳子总是穿着女士西装，妆容精致，在余切面前很注意她的形象。知佳子也和后来日系萌妹子完全相反，不仅高而且身材好，恰恰是女强人一类的人物。

她介入之后，把商业分层的那一套东西玩的很溜。她要求余切上的日本节目，必须在座次上有讲究，要按实际成就和资历来；如果是面对面的文学访谈，那么余切的访谈对象，则最低不能低于芥川提名作家，也就是村上村树这个级别的作家。

这一番操作下来，余切既保持了“作家的神秘感”，又赚到了真金白银。聂伟平羡慕得很，因为就连和他有联系的日本棋手，竟然也拜托他找余切要书籍签名，希望能和这位亚洲级别的作家余切有一些交情。

但谁特么能知道，余切下棋都玩赖的呢？

《小鞋子》分出慈善版和普通版是一个天才般的策划！一些人为了表示自己“是有爱心”的人，专门购买这种书籍，他们甚至打电话给出版社，希望能在封面印上大大的“慈善”两字，否则他们的朋友不知道他们多花了一百日元。

八十年代，一些日本城市和中国的城市结交为友好城市，于是这些城市所在的图书馆和部分学校，也采购了余切的一系列小说……大使馆的宋大使经常被人打听：余先生是否还在东京？希望下一次的聚会上，余先生能到场。

聂伟平又羡慕了：余切，你坐在家里面，大家就认识你了。

“在我认识的所有中国作家里面，你是在日本最受欢迎的，我不知道鲁迅先生当年怎么样？反正他没有活着看到自己在日本受捧。”

“难道你写小说已经天下无敌了？”

余切纠正了聂伟平的说法，又讲了一些聂伟平不爱听的：“目前，在日本能代表中国当代文学的人只有我，这条生态位上只有我一个人。”

“所以，我反而在日本几乎代表了最好的中国青年作家。就像是那个村上村树，他也不是最好的日本作家……但在国外，只要他小说卖得好，外国人就会这么认为。”

聂伟平道：“你说的这些我听不懂，不如来打牌。”

余切马上扔下事儿，开始打牌。

又过一段时间，余切不得不从日本回国了。文学院进修班开始了第一次的作家考核，没有余老师，那简直没办法进行下去。

《小鞋子》在国内的电影也已经立项，谢晋导演招揽了一批演员，他希望余切能作为电影的编剧。

剧作家是作家体系中收入最高的，以五六万字为例，创作出一部完整的电影剧本，各种收入最终会达到上万元。编剧在这时候的工资经常远高于演员。

岩波出版社给他买了一张前往首都的机票，而聂伟平仍然要留在日本，登机前，聂伟平送给余切一盒棋：这就是他和余切在新大谷饭店经常用的棋，是擂台赛里中国棋手曾经使用过的棋。

他把这个送给余切，希望余切能继续获得胜利。也有“糖丸”的隐喻，这个慈善活动，他亲眼看着余切折腾了小半年，他们一起度过了这些日子。

余切把自己芥川奖获得的手表撸下来给聂伟平了，老聂不好意思接，余切说：“你下半年也要打擂台赛了，我这个表送给你，就是希望你比赛中产生动摇时，想想我是怎么干的？”

“如果你能赢我，又能赢他们，不就代表我也等同于围棋九段吗？我不介意多一个身份。悄悄的告诉你，日本文学和日本围棋都不如我们。”

聂伟平被逗得哈哈大笑。

本章完