“低头亲吻我的左手。”

“换取被宽恕的承诺。”

“老旧管风琴在角落。”

“一直一直一直伴奏。”

“黑色帘幕被风吹动。”

“阳光无言地穿透。”

“洒向那群被我驯服后的兽。”

“沉默地喊叫沉默地喊叫。”

“孤单开始发酵。”

“不停对着我嘲笑。”

“回忆逐渐延烧。”

“曾经纯真的画面。”

“残忍地温柔出现。”

“脆弱时间到。”

“我们一起来祷告。”

听完第一段副歌，导师席，赵星汉已经惊讶的说不出口了。

论秀各种说唱技巧，从米国黑人社区一路battle杀出来的贝壳。

可谓在华国说唱界，那是独一档的。

可陈昂这首《以父之名》，深入西方‘父’文化。

单这第一段主歌引申出来的‘教父’与‘神父’，就已经够让人惊讶了。

第一段副歌，还加重了这两个‘父’的形象。

仿佛这两个西方文化中的‘父’，正在默默注视着你一般。

一旁的轩辕奇更是感叹道：

“我也原以为陈昂玩西方的‘父’文化，会虎头蛇尾。”

“没想到却是层层递进。”

“这首《以父之名》，完美的避开了西方的‘芭乐情歌’的漩涡。”

“深邃，黑暗，用纯粹的哥特式风格，谱写出一曲黑暗乐章，还是纯粹华语演唱。”

“若说刚才贝壳的‘九连音’是开华语说唱界的先河。”

“那陈昂这首纯粹华语的《以父之名》，那就是开华语哥特风的先河了。”

台上，陈昂继续唱道：

“仁慈的父我已坠入。”