“忽闻”
“寻声”
“暗问”
“移船”，直到
“邀相见”，这对于琵琶女的出场来说，已可以说是
“千呼万唤”了。但
“邀相见”还不那么容易，又要经历一个
“千呼万唤”的过程，她才肯
“出来”。这并不是她在意身份。正象
“我”渴望听仙乐一般的琵琶声，是
“直欲摅写天涯沦落之恨”一样，她
“千呼万唤始出来”，也是由于有一肚子
“天涯沦落之恨”，不便明说，也不愿见人。诗人正是抓住这一点，用
“琵琶声停欲语迟”
“犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现她的难言之痛的。这段琵琶女出场过程的描写历历动人，她未见其人先闻其琵琶声，未闻其语先已微『露』其内心之隐痛，为后面的故事发展造成许多悬念。
第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。
琵琶女因
“平生不得志”而
“千呼万唤始出来”，又通过琵琶声调的描写，表现琵琶女的高超弹技。
用手指叩弦，用手指『揉』弦，顺手下拨，反手回拨，动作娴熟自然。
粗弦沉重雄壮
“如急雨”，细弦细碎如
“私语”，清脆圆润如大小珠子落玉盘，又如花底莺语，从视觉和听觉角度描述。
“弦弦掩抑声声思”以下六句，总写
“初为后”的弹奏过程，其中既用
“低眉信手续续弹”
“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态，更用
“似诉平生不得志”
“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象『性』。