刚刚吟完诗的孟浩然还没反应过来，雇的舟子就一脸惊喜地看着他：“先先生，水镜上说的，是悠吧!
孟浩然回过神来笑着点头：“在
下不才，拙作幸为后人所记。”
舟子一下子兴奋起来，水镜里讲的什么谪仙、圣人他没见过，但刚刚提到的孟诗人就在他的船上啊!
“快请……先生快请!”
他将手在短襟上擦了擦，殷勤地引着人上岸，回去就要跟里中的舟子们炫耀，他的船，载过大诗人!
李白听到提起好友也是高兴，就着酒意吟诵起自己的旧诗：“吾爱孟夫子，风流天下闻!”
在对面听了满耳朵的杜甫：………好吧，太白兄真是交友遍天下。
【渚清沙白，呈现的是一种冷色调；鸟飞回，则照应着上一句的‘风急’，西风迅猛，所以空中阻力增大，同时，萧瑟高天间突然出现一只鸟儿飞翔盘旋，似乎也能看出一丝彷徨之感。
短短十四个字，六种意象密集呈现，统摄于一个“哀”字之中，营造出肃杀、凄寒、悲凉的意境，而从中我们也可以初步体会到诗人的情绪。】
【再看颔联：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。如果说上一句的意象极繁，这一句就是极简，只写到落木和长江两种。】
曹植非常喜欢屈原，对“落木”一词十分敏感：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。杜诗的落木二字应是本于此，但二者情致却明显不同。
话音刚落，便听到水镜里说：【落木，其实就是落叶，屈原在《九歌·湘夫人》中说，袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。
《湘夫人》是思慕之辞，袅袅的秋风轻盈舒徐，带起的洞庭波也是微微的，所以木叶给人的感觉是一片两片地飘落。但杜甫的却不同，他不说落叶也不说木叶，反而用到落木，为什么?】
白居易：“木质沉重，子美晚年愁绪萦怀，悲极痛极，所见之景自然萧瑟无比。”
元稹也是点头：“叶轻盈，术沉重，落木又与‘薰萧之拟声对上，子美作诗匠心独具，真乃神人也!
【我们可以联系一下下册的《说木叶》来帮助理解。林庚先生在《说木叶》中对树叶、木叶、落木等意象作了详细分析。他认为，树叶给人的感觉是饱满绵密的；木叶触觉干燥，给人以疏朗、飘零之感；落木呢，连‘叶’的一点绵密之意也洗尽了，显得更空阔。
同时，木不仅会让我们联想到树干，也会联想到颜
色，是微黄的。这是典型的秋景，我们可以想象到，在猛烈的疾风之下，千山万壑木叶尽数脱落，萧萧的风吹木叶声响在耳畔，身处其中的老杜心中是何等悲凉啊!】
元稹忍不住了：摇落深知宋玉悲，杜工部简直要把悲秋的意味渲染到极致了。
“万方多难此登临，老杜忧国忧民，后来所作诸篇，都太苦了啊!”白居易叹了口气，深深地为这位伟大的诗人感伤
北宋。
黄庭坚在作诗上祖法杜甫，前些日子刚得了一句“落木千山天远大，澄江一道月分明。”友人赞誉颇高，黄庭坚也颇为自得：“所谓一点灵丹，妙语自成，老杜的诗真是个宝啊!”
【北宋诗人黄庭坚也有一句诗写到落木，落木千山天远大，澄江一道月分明。充分说明了落木的空阔。黄庭坚是江西诗派，学习杜甫，这句的渊源可能正在《登高》。】
秦观听罢打趣道：“我便说你这句袭自老杜，被后辈看出来了吧!”
黄庭坚半点不怵：“老杜作诗，退之作文，无一字不有来处，盖后人读书少，反认为二人自作此语，我这叫取古人陈言入于翰墨，点铁成金，夺胎换骨!
秦观：