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第五百八十七章 你是我的缪斯新电影灵感出炉为R佬加更（第8页）

但路老板所说的这个故事，在原型上结合“逃离大英博物馆”这个主题进行了深刻改编。

“背景可以设定在1963年的美苏冷战期间，英国的大英博物馆里发生了一次灵异事件，一个突然出现的怪物被运到了美国的实验室中，随行的还有一位博物馆的华人女学者。”

“女学者进入了高度机密的政府实验室，开始了为美国政府研究生化武器的生活。她是个容貌丑陋的哑巴、也是个被歧视的华裔，她的周围有不得志的落魄画家、嘴硬心软的黑人女同事、实验室里的苏联间谍博士等等常人眼中的‘少数派’人士。”

路宽顿了顿凝神道：“反派设定为一个残酷无情的典型美军上校，他视生物为资产和怪物，希望通过研究它的水下能力、或者其他能力来对抗苏联……。”

“但是这个华人女学者、这个容貌丑陋的哑巴、被歧视的华裔，跟被囚禁的怪物产生了微妙的联系和感情，两个无法用常规语言交流的孤独者，发展出一段温柔、纯粹且惊世骇俗的情感。”

“后面就是在这些被歧视的华裔、黑人、同性恋者的帮助下，进行一系列关于逃离和救赎的悲喜剧了。”

刘伊妃这才惊觉，睁着大眼睛：“这个怪物难道是大英博物馆的……”

“对！”路宽笑道：“可以是大英博物馆从中国抢来的某幅古画上的怪物、甚至是《山海经》里某个怪物形态，这不重要——”

“重要的是影片的主题是什么？”他在纸上写写画画，“我认为可以有两个。”

“第一个主题，是孤独灵魂的相互救赎与超越形态的爱。”

“这个华人女学者，因为容貌、残疾和种族，在西方世界里是一个异类，是沉默的、被边缘化的存在。而那个从画中逃出的灵体，在实验室那些人眼中，更是一个纯粹的怪物、一个它者，这是西方世界惯有的傲慢和冷漠。”

“他们的相爱，是两个在冰冷世界中不被理解的孤独灵魂，跨越了物种、形态的界限，最终的情感共鸣。这是一种最纯粹的爱，它挑战世俗的规则，讽刺那些自以为是的正常人。”

小刘听得入神，半晌才消化反应过来：“那第二个主题，一定是‘逃离大英博物馆’了。”

“没错。”

“第二个主题也是今天我们这番游览过程，以及和慕洋犬、尼尔的交流中得到的灵感。”

“这个怪物，它不仅仅是一个未知生物。它的本质是被掠夺、被囚禁在异国他乡的中国文化的精灵。它可以源自大英博物馆某幅无人问津的、描绘《山海经》异兽的古画形象的改版，比如‘夫诸’或‘何罗鱼’。它之所以出现在博物馆，又离奇地出现在实验室，正是文物百年流离命运的缩影。”

作为奇幻爱情电影，原版的《水形物语》的怪物是来自南美亚马逊流域的一种无法界别的生物；

在这种世界观下，一个因为整个民族期待文物回家的愿力、得以从古画上脱形的“男主”，并不违和。

就像是《绿里奇迹》里那个有超能力的“上帝型”黑人男子。

“因此，女学者帮助它逃脱就具有了双重意义：不仅是拯救爱人，更是帮助一个流亡的文化灵魂回归故土。他们的爱情，与对文化之根的追寻紧紧捆绑在一起。当她说‘我要送你回家’时，‘家’既是它所属的那片东方山水，也是他们共同渴望的精神归宿。”

路宽自己也越说越兴奋：

“所以这部电影的主题是个人的爱情与救赎，如何与宏大的文化认同与历史正义产生共鸣。我们通过一个西方人可以接受的奇幻的、极致的、跨越物种的爱情故事，去讲述一个更加深沉和悲怆的诉求——”

“每一个被掠夺的文化遗产，都像一个失去家园的孤独灵魂，它们在等待、也值得一场伟大的奔赴故乡的逃离。”

小刘讷讷道：“最后的结局呢？会是悲剧吗？”

路老板其实已经想到了，但仍旧故作神秘地笑笑，“现实是什么样，我们在文艺作品里就对应地表现出来，只不过方式要更加电影化一些。”

谈到爱情故事，刘伊妃的大脑甚至比她身边的天才导演还要发散，特别是这大半年自己也在偷偷编她的《请回答1982》的电影剧本。

“如果是悲剧结局，可不可以这样？”她咬着手指头苦苦思索，“最后这个《山海经》或者其他文物里的怪物，最后因为敌我力量悬殊太大无法回家？”

“你可以设定他当初是从画面里跳出来的生物，最终还是回到了画里被囚禁在大英博物馆？”

“这和现实相符，还能引起舆论的热议和同情，呼吁文物回家。”刘伊妃雀跃道：“就像今天我们看到的这些文物，如果换个视角去共情的话，他们有的甚至没有什么编号，就这么挤在一起……”