但是，他在现场看着阿尔内·博古特他们演戏，就注意到，他们根本没有这个问题，他们在镜头前面特别自信、自若，无论是走动，还是其他肢体动作，都很坦然。
陆严河一边看着，一边给罗宇钟发消息，提出了自己的疑惑和惊讶的部分。
罗宇钟回复得很快：不用妄自菲薄，你说的那几个美国演员之所以能够有这样的自信状态，是因为他们从十二岁就开始登台，在大家面前表演，你想想，十几年在台上的表演，那是没有镜头的，你一上台，从头发到脚趾都是在舞台上的，都暴露在大家的视线之中，这么长的时间，早就把他们那种对于自己身体暴露在别人视线中的羞耻感给消灭掉了，而且，丰富的舞台经验也让他们把自己的肢体动作都变成了自己表演的一部分。你之所以对自己的四肢协调感到有问题、不适应，是因为镜头大部分时候都是对着你的上半身在拍，你没有太接受过肢体的训练。
罗宇钟的话一针见血地点出了陆严河的情况。
陆严河也瞬间恍然，随即释然了。
知道自己的问题是出自什么地方，也就没有那么紧张了。
罗宇钟说：欧美那边的演员，普遍都有舞台表演经历，这是不同的环境造就的，而且，他们有着非常完善的演员培养体系，这跟我们国内环境确实不太一样，尽管如此，我们的演员也一点不比他们差，你想想你在电影中的表现，欧美那边的评论家可一点都不客气地给出了他们的褒奖。
陆严河想了想，说：也是，我觉得是因为我在现场看他们几个人表演，如果只有一两个是这样的水平，我也没有这么惊讶，主要是他们都这样，就让我很诧异，但在电影的镜头里，其实还是电影，不是舞台剧，电影还是帮我扬长避短了。
罗宇钟：以你的勤奋，这种基础的东西，你肯定都会慢慢地提升起来了，这其实是很好的事情，咱们国内也有很多话剧、舞台剧上培养出来的演员，他们一样有很扎实的声台形表的基础，但为什么却是你拿到了影帝，他们却还没有？你要知道，因为你身上有独属于你的、别人没有的东西。
陆严河：好的，老师，我明白了，谢谢。
罗宇钟：好好演，第一次演国外的片子，你的表演我是不担心的，我只担心你水土不服，我们很多好演员在拍外国片的时候，都跟他们的片子风格格格不入，表演体系融不进他们的片子里，这是你的优势，严河，因为你没有接受过任何专业训练，而且你在表演上没有特别坚持的地方，这让你的表演像水一样，可以装进各种各样的容器里，特别好，这对演员来说，是一个遇神杀神、遇佛杀佛的优势。
陆严河：好的，我会保持住的。
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罗宇钟点出来的陆严河的优势，是陆严河来演《迷雾》这部电影最需要发挥出来的优势。
以陆严河平时的表演风格和习惯，他是那种相对内敛、隐忍和镜像的表演风格。
但在《迷雾》里，他是鬼魂，他其实要有更外放的一些东西。
尤其是在阿尔内·博古特他们几个都相对属于表现派的表演风格面前，他如果要是太走内心戏的话，一旦穆肯·佐尔格没有抓住，他这样一个复仇的鬼魂，存在感和威胁感就会被削弱。
陆严河一边在笔记本上写下自己的心得，一边结合这几个演员的表演风格，来思考自己接下来要以怎样的表演来接他们的戏。
他是复仇的鬼魂，他才是那个要稳稳地控住全场的角色。
陆严河脑海中浮现出了《哈利·伯特》里的伏地魔，又想到了《闪灵》里的那对双胞胎。首先，他肯定是不会放弃自己表演上最擅长的的领域。
但在这个基础上，怎么给出一个一登场就牢牢抓住所有观众的外形？
这个外形都不仅仅是他的形象本身，还有他的气场，他的气质。
就像巩俐在《西游记之三打白骨精》里，为了塑造一个与人不同的妖精，她在自己的表演中就使用了一个方法——她在每一个镜头里，都是没有呼吸的。
这其实是一个特别简单的设计，但就因为这一点设计，再融合她出神入化的演技，以及她那种睥睨而仿佛无人可以撼动的气场，她在这部其实不太怎么样的电影里，呈现出了一个牢牢抓住观众眼球的角色。
观看她的表演都是一种享受。
陆严河琢磨了很久，想了很多种方式出来，比如，直接模仿，演一个没有呼吸的亚裔鬼魂。
但他马上就发现这种方法不适合，因为他在《迷雾》里的角色，一出场是非常暴戾、仇恨感特别歇斯底里的，那种没有呼吸式的妖冶，比较适合一个高高在上的、云淡风轻的鬼魂。
陆严河给自己设计了三种表演方式，视频演给了陈思琦和陈梓妍看，让她们帮自己参谋。
她们两个不约而同地选择了最外放、被陆严河命名为“尖叫的厉鬼”的表演方式。
陆严河便去找了穆肯·佐尔格。
“穆肯，我需要你帮我看一看。”陆严河来到穆肯住的房子里，跟他一起用晚餐。