说着压低了声音，对张杌寻道：“我看老太婆这一回下墓的决心非常大，你不在的这两天霍家又来了一批人，从走路就能看出来比先前那几个菜鸟强的不止一点半点，一个个满脸杀气，都是些危险份子，而且随队运进来的武器胖爷以前几乎都没见过，也不知具体什么用途。”
“这一路也没见那种藏着密洛陀的玉脉，胖爷估摸着都在这道封石后头了。”
闻言，张杌寻抬头去看通道尽头的石雕封门。
正面石壁上的刻纹是那种向外凸显的浮雕形式，整体呈一个非常大的圆盘形状，上面的图案有很多，都是各种山海鸟兽的模样，靠近外边缘的看起来有些模糊。
重点是中间的那四副图，虽然刻画抽象，但张杌寻还是能认出来，若按顺时针来看，最上面十二点钟位置的动物是一只“犼”。
“犼”这种上古凶兽，对其的说法普遍有两种，一种说它是麒麟的祖宗，因为外形跟麒麟很像，以龙为食，是龙的克星，但也有学者认为麒麟的祖先应该是应龙，并且两兽的象征意义也不同，麒麟自古一般都是祥瑞仁慈的形象，而犼却恰好与之相反。
另一种说法则认为犼和旱魃有关，是一种同样会带来灭顶灾难的特殊粽子。
浮雕中的犼身上被一种很像链子的东西束缚着，和最下方的铁盘浮雕连在一起。
第二幅图上的浮雕和第一幅是一个整体，雕刻的是九个没有右手的人，都赤着上身，形态看上去很强壮有力，场景有近有远，虽然是在逃跑，但并不见慌乱，从跑动的姿态能看出其游刃有余。
看得出雕刻这些浮雕的工匠手上功夫极好，寥寥几笔就把人物的的神韵惟妙惟肖的刻画出来。
第三幅图，也就是六点钟位置的那副浮雕，上面还是人，但数量很多，明显和之前那些不是一批，因为这些人的右手都是完好的，并且服饰也有差别，看上去像是一种少数民族，头冠很古怪。
因为服饰有些模糊，张杌寻也分不出这些人究竟是苗族还是瑶族，但他更倾向于认为是古苗族。
张家和苗族之间的渊源，可以追溯到一千多年前。
当时周穆王死后，张家作为其生前的心腹，为了躲避中原战乱，便带着守护穆王的秘密迁徙到了当时还处于蛮荒的广西地带，并凭借自身强大的实力很快赢得了苗王的认可和尊重，从此扎根下来，借苗族的地盘韬光养晦，并在此期间不断派出族人深入外界势力的各个层。
通过下墓，张家发现了各个朝代无数的秘密，甚至凭此可以插手改变历史，仿佛一张无形的网，渗透在社会所有的关键点上，牢牢掌控着一切，直到明代被汪藏海无意中察觉。
张家族人做的这一切都是为了等待周穆天子三千年之后的重生，然而他们不知道的是，穆王的墓早在西周之后的春秋时期就被鲁殇王发现了，鲁殇王知晓了长顺的秘密后，在铁面生的出谋划策下直接借用了原本的陵墓，穆天子压根没等到复活就被人从玉俑里拔了出来。
然而鲁殇王也被他的手下铁面生算计了，最终躺在青铜陨玉棺材里的铁面生最后还是没活成，直接被小哥掐死了。
并且原剧情里有透露过，当初陈皮阿四去镜儿宫盗宝，从里面拿到了一个宝函，里面装的就是第一只蛇眉铜鱼。
陈皮阿四出来的时候被苗人当场抓住，被当时的苗人首领用刀伤到了眼睛，不过根据后来云顶天宫的情况，张杌寻觉得陈皮阿四的眼睛应该是没有瞎的。
但根据金万堂的讲述，伤到陈皮阿四的那位苗人首领身上是有一只在火光下舞动的麒麟纹身的。
并且张杌寻他们在羊角山见过的盘马老爹身上也是有一只麒麟的，这只麒麟据说是一位苗族巫师为了报恩才刺在幼年的盘马身上的。
再结合眼前的这幅浮雕，工匠在这里用了重叠构图的法子，更加扩显人数众多，并且这些人有站有蹲有卧，手里握着长刀，看起来像是在埋伏着什么。
从构图来说，这三幅浮雕都有独立表达的意思，但互相之间的装饰线条却又衔接的十分融洽自然，似乎隐含着另一层意思。
张杌寻推测，这或许是一场围猎。
犼虽然被锁在了铁盘上，但头部朝着的方向是那九个没有右手的人，并呈追击状态，那九人处在中间位置，逃跑的方向是朝着那些埋伏在地上的少数民族刀客。
倘若那九个没有右手的强壮男子代表张家人，那么他们是在以自身为诱饵，同那群少数民族一起捕捉这只庞大的犼。
想到这儿，张杌寻不由得皱了皱眉，难道这三幅图结合起来，是在讲述张家麒麟纹身的由来？
不过图腾浮雕之类的一般都会夸大事实，麒麟纹身究竟是怎么来的，只能时光回朔去问张家最老的老祖宗了。