经由黄雷提醒，田大壮也想到了楚轩的背景，一脸可惜。
刘艺妃里的信念感理论明显是楚轩提出来的，这个基本表演法的理论也是楚轩提出来的。
连续两套他听都没听说过的理论方法，且一个具有实验性，一个具有很强的实践性。
在他看来，楚轩作为一个学生就有如此专业性和开创性，再让楚轩慢慢成长下去，那简直是前途无量，不做老师深入研究这些理论倒是有些可惜了。
但话说回来，楚轩作为璀璨时代的老板，又确如黄雷所说，同样也能为行业做出贡献。
“继续看。”黄雷道。
田大壮拿着鼠标，滑动滚动条。
【1。2-以导演镜头的空间看待表演。
众所周知，影视剧中很多场景都是虚假的，虽然因特效的进步，因置景的严格要求，让最终的呈现看起来比较真实，但我们都知道这样的场景在现实生活中不可能拥有。
学生将这类场景，称之为“不可能存在的镜头场景”。
这类镜头场景，在影视工业发展和进步下，很多时候都是利用到了镜头绘景技术。
简而言之，就是让特效组的原画师或美工编剧，根据场景要求进行绘景，也就是画画。
画一幅画当做场景背景，利用运镜手法和后期特效处理，让这幅画达到以假乱真的程度。
而在这样的镜头下，演员该如何表演？
这不仅需要演员有信念感，还需要演员有空间感。
因为随着市场的发展，随着影视剧类型片的进步，镜头绘景已经不满足于正常空间下的正常绘景。
借学生和刘艺妃的《希望》微电影来看，其中一个片段是：地面是墙面，墙面是地面，演员站在地面，实则是站在墙面，这就需要演员有空间感和空间想象力，以达到空间错层的演绎效果。
同样的空间错层效果，在经典影片《智取威虎山》也出现过。
其中有演员充满危机的攀登雪山的镜头，其实雪山就是一幅画，而这幅画在地上，镜头是垂直地面拍摄的，演员只需要在地面匍匐前进，就能达到危机重重攀登雪山的效果。
随着影视行业的发展，这样的表演方式定会逐渐增多，而这也是区别于演员常规表演方式的。
而这样通过镜头绘景，且是需要达到空间错层效果的镜头，演员往往都需要提前训练模拟，且在演绎中会被不断NG，很多时候严重拖延了拍摄进程。
而目前各大院校中，并没有如此表演方式的教学课程。
学生以为，可以增加攀岩、匍匐甚至爬树的课程，列入形体训练科目。
这是学生以导演镜头的空间对表演的浅见。】
“嘿，还对学校提意见了。”黄雷咧嘴笑道。
“但别说，提到点子上了。”一名老师感到有趣。
许静蕾双手碰杯喝了口茶，展颜道：“在电影方面，镜头绘景也叫电影绘景，当置景太过复杂或是置景难以满足场景拍摄时，近几年由于特效技术的加入，常用绘景的方式来当做拍摄的背景需求。”
黄雷点了点头，道：“《诛仙》用过这种方式，楚轩和刘艺妃的《希望》也用过，为了满足各种需求吧。像楚轩和刘艺妃的《希望》，场景中的几面墙和地面都是绘景画出来然后贴上去的，为了呈现空间立体感和空间错落感。”
田大壮额了额首，道：“我倒想看看《希望》了，楚轩和刘艺妃是制片人？以他们这两篇论文的质量，这部电影应该不差。”
黄雷笑了笑，道：“你会感到惊喜的。”