费穆的经典影片《小城之春》，1995年被评选为中国电影90年历史上10部经典作品之一，后来2005年被金像奖评为华语影坛百年百大电影第一名。
这是一部绝对经典的电影，哪怕是是上世纪40年代的作品，依旧可以抚慰当代人心。
翻拍这种级别的电影，是需要极大的勇气，事实证明田壮不愧是“第五代导演”旗帜性人物，比起后来某个豆瓣2。2的985院校编导系导师要强太多。
毕竟电影是艺术，不是学术！
1948年至2002年是一个不小的时间跨度，在这段时间里，华国电影也呈现出递进式的发展。
时代跨度导致了两部《小城之春》出现显而易见的声音、色彩、剪辑的差异。
费穆版本的《小城之春》是董熹为数不多看过几遍的老片，其中女主角的内心独白，是他最为欣赏的部分。
简单的几句独白台词再加上外界环境造成的氤氲伤感气氛，瞬间奠定了整部影片忧伤、悲凉的情感基础。
能让观众迅速将情感归位，以正确的视角与心态看待这一部影片，所谓的共情。
而在新版的《小城之春》中，田壮导演取消了女主角玉纹的内心独白，更多的通过镜头画面来展现，视角更加客观。
在董熹看来，这一改变是大胆的。
去掉独白的新版《小城之春》明显缺少了一丝惆怅的韵味，但多了更加形象的画面表达、丰富的人物台词、更细致完备的情节塑造。
简单讲就是给老公戴绿帽子的故事，新版的更加的注重细节，让观众更加的客观的看待这段三角关系。
这其实跟写小说有异曲同工之妙，不能看到一个女人就化身泰迪，要慢慢靠拢接近拿下，这才符合现实。
电影并不沉闷，所以董熹看的很入神，他块头虽大但偶尔也会有感性的时候。
巩利坐在他身旁，显然注意到董熹的情绪变化，很随着剧情起伏。
这是种很奇妙的感觉，让她有种重新认识董熹的想法，不再是那个单纯的肌肉棒子。
此刻巩利觉得电影里的女主角就是自己，和丈夫分居婚姻名存实亡，她很寂寞太寂寞了。
而董熹就如同男主志忱，两人曾经有过一段绯闻，如今再次相遇。
代入进去后，巩利原本感觉自己东北老乡田壮这部戏拍的太直白，没有太大的意思。
但现在反而符合她的需求，感情的反面是世俗道德的约束，在这一刻两种力量碰撞、冲突。
感受着身旁董熹强烈的男人气息，巩利不自觉地挪动身子，让自己依偎在他的身上。
轻微的动作让董熹一愣，他转头看向巩利的表情中充满着疑惑。