观众看电影会先看演员阵容、类型、导演，再资深一点的会看编剧以及出品公司。
但导演看电影，会不自觉得带入角色，层层剥析剧情。
更有甚者，关注的重点也是奇奇怪怪。
电影剧情丝滑流畅的进行中，坐在前排的老谋子露出一个赞赏的目光。
“整部戏的暖色调和冷色调对比鲜明，给人一种舒服的高级感，董熹的调色手法相当的高明！”
做为摄影师出身的老谋子对颜色的异常敏感，他本人也是公认的电影调色大师。
而董熹从出道以来，对于影片的色彩掌握就极其的出色，领先国内同阶段的电影。
甚至还有媒体认为，董熹的调色就是在模仿老谋子的风格。
对于这种说法，老谋子嗤之以鼻，他仔细分析过董熹所有的电影。
除了处女作《驭风少年》的色彩运用，有些自己早期的风格外，将土黄色世界里的那抹绿色展现的淋漓尽致。
就像自己的《大红灯笼高高挂》中，将红色的运用和主人公的命运相结合。
从《燃烧》开始，董熹的风格就完全变了，很少使用强烈的色彩，而是用冷色调来推动故事的变化。
也是从这个时期开始，张一谋才真正的重视董熹，不再将他当成一个小朋友。
而坐在老谋子身旁的陈凯哥，同样做为第五代导演的代表人物，他对于电影的想法也很简单。
“主角的职业是图书馆管理员，这真的好棒啊，如果我没有做导演的话，也许会去当一个图书馆管理员，没事写写诗逗逗女学生………”
他身旁的老谋子要是知道自己老同学的想法，估计会竖起大拇指。
毕竟，谁不喜欢18岁的姑娘呢。
两个第五代导演的想法天差地别，但是游离在第六代之外的姜闻和冯裤子，对电影的看法则出奇的一致。
姜闻一贯觉得董熹的电影太过平庸，除了《燃烧》之外，其他都是成人童话。
这部戏也不例外，虽然葛尤的演技在线，但姜闻一直在期待着葛尤黑化的那刻。
可惜直到冯攻扮演的反派登场，葛尤的情绪才逐渐的失控。
葛尤将一个人情绪由平静转变为崩溃，再然后又归为平静的过程，表演的异常精彩。
哪怕是喜剧片，观众也不自觉的跟着他的情绪波动，转变着对主角的态度。
刚开始的不解，中途的怜悯到最后不由自主的为葛尤加油，这就是出色演员对角色的驾驭能力。
而冯裤子的不满，则来源于葛尤电影里的人设，在他的贺岁片里葛尤不管是什么身份，都靠着一张巧嘴。