蔚蓝起伏的海面之上，目送《单身》节目组的游艇驶向小岛，失去了择偶权的地狱岛岛主提起了鱼竿。
撇了眼那条足有小臂那么长，长相相当潦草但一看蛋白质含量就很多的虎头鱼，李有志直接抽出了求生刀，当场就送这贪嘴的虎头鱼归了西。
将虎头鱼还新鲜的内脏做饵重新下杆，李有志将刚才获得的高阶导演技能包从技能栏里提取出来，选择了融合！
只一瞬间，数不清的电影画面和桥段变成了一张张蒙太奇式解构图，飞快的涌入到了他的脑海之中。
无数的光影，场面构建，镜头运用经验，一股脑的侵入到了他的记忆神经。
随着一股股知识强暴的进入自己的大脑，感受到脑子一阵发胀的李有志深深闭上了眼睛。
这个过程持续了不知道多久。
当李有志回过神来的时候，就发现一条咬了钩的沙丁鱼都已经被自己溜的漂浮在了海面上……
默默地拉起了那条被活活累死的沙丁鱼，李有志咧嘴一笑。
做演员做久了，其实对于导演李有志多多少少是有些经验的。
之前带着和光同尘的同学们搞《隐形守护者》，志哥干的其实就是导演的活儿。
导演是什么？
导演就是创作影视作品的组织者和领导者，是借助演员布景灯光道具和镜头来表达自己思想的人。
那么问题来了——什么样的导演是一个好导演？
在李有志的理解里，其实非常简单；就是最恰当的镜头语言和画面表现，为观众讲述一个精彩的故事。
就比如说成楷。
之前李有志看过这人的电影，成名作《蝶衣》也好，还是说后来的那些大制作扑街片子也罢。
《蝶衣》的成功成功在哪儿？抛却意识形态方面的问题不谈，这部片子最值得称赞的地方，就是用非常深沉的镜头语言，把握了很强的叙事节奏，讲述了京剧名角一生的爱恨情仇。
所以这部片子，哪怕不是因为后半段特殊时期主角被迫害的桥段被西方拿来搞形态，本身也是一部佳作。
可是后来这人为什么总扑街？
就是这个人的镜头叙事能力……太弱了。
在《蝶衣》之后的所有作品，他都在往死里堆镜头。
为了满足视觉美感疯狂堆料，完全忘记了电影的本质，其实就是用“最合适的镜头语言，讲述一个精彩的故事”这个核心！
也就是说，花了大价钱构建了一堆的好画面，但是却不能将这些画面素材组合成一个好的故事结构。
过于注重画面美感而牺牲叙事节奏，最后整个片子看下来华丽无比，整体电影品质却虎头蛇尾层次不清。
然而就算是这样，还是有很多观众赞誉这位名导的画面掌控能力。
志哥的优势是什么？
是肚子里不缺故事，但是对于镜头和画面的构建不擅长。
可是现在，这个技能包为自己补足了短板，李有志一整个就膨胀了起来！
再看到建议列表中网友们提出来的那两条建议任务，李有志弯起了嘴角。