剧情进行到郝菲饰演的女主角进入监狱。
当她在监狱下车的那一刻，整个画面比例忽然变窄了。
戛纳大戏院内的大银幕，是标准的16：9的银幕，不播放裸眼3的情况下，是4超清。
而此时的《肖申克的救赎》赫然间出现了两个窄边。
同时，整个电影的色调变成了冷色。
这个变化，再配上希区柯克变焦效应，整个电影一下子变的高大上起来。
不管是画面，摄影的角度，还是美工组以及最后剪辑的补光，全部都跟开端的画风发生了巨大的变化。
但是这种变化，不但没有让人感觉不舒服，反而给人一种醍醐灌顶的错觉。
因为看电影的人都知道女主角是被冤枉的，而住进监狱等于是困住了自由。
电影的屏幕发生变化，配合希区柯克变焦，直接就让人有一种毛骨悚然的视觉冲击感。
这也是许宣在拍摄肖申克的时候灵光一闪，并且查阅了这个时空的拍摄手法。
不但发现这个时空没有希区柯克变焦，连这种收窄的手法都没有，那许宣自然不客气，直接搬运过来。
电影院的导演们，一个个的瞪大眼珠子，有点匪夷所思。
其实这种手法甚至比希区柯克变焦更简单。
问题是没人在此之前想起来。
所以许宣这一手，直接镇住了当场所有的导演。
兰斯福克纳站起身后，被后排的人提醒才坐下来。
在他身边的亚瑟班扬也是非常的震惊。
二人对视了一眼，能看出双方眼神中的吃惊和无奈。
这样的手法，配上当前的剧情，只要后续主线不崩，这部戏还真的能配上金棕榈的奖项。
所以他们之前的质疑就变的可有可无了。
兰斯福克纳背后有吕如舟导师的影子。
而与此同时，还有好莱坞，以及鹰国政治层次的手尾。
此次在戛纳，如果许宣没有获奖也就罢了。
可许宣获奖，兰斯就必须要狙击一下许宣。
大家都不傻，许宣这么年轻，备受质疑也没人会责怪兰斯福克纳。