隔着卷帘，素娥看不大清那张画，便要伸手掀开卷帘。郭敞快了一步，先将那张画递了过去。见此素娥也不做声，没有再掀卷帘，只伸出手接过了那张画。
‘叮当’一声，郭敞见素娥手腕上两只细细的圆条手镯怔了一下，心念一动——只是没等他想清楚，拿到画的手已经收了回去。
拿到画的素娥想了想道：“禀官家，此画确是妾所作，已是两三年前的事了这是为司彩司敬上刺绣屏风准备的底稿画，画了两幅，后头一副更精细，送去司彩司了。这幅这幅粗糙些，但更有生气，便也留下来了。”
这是一幅《骏马图》，要素娥来说，后来的精修版固然更逼真、细致，但也更像花样子，而不像一幅绘画作品。
“真是一幅佳作，善于画马的画师也有不少，只是都没有这画上的精气神明明是泼墨挥毫、大开大合，容易失之于细节，有神而无形。但此画不同，活脱脱骏马要跳下画来了，再未见过这样的。”
素娥的《骏马图》模仿的是徐悲鸿大师的画法，而徐悲鸿大师的骏马，是在国画的基础上，借鉴了许多油画的东西而成。所以既有国画的写意潇洒，也有油画常见的坚硬感、肌肉的动态感。放到此时的同题材作品中，懂行的人很难不动容。
当初看到素娥作品的司彩司绣娘只当她是画了一幅不错的画，但要说‘不错’到什么程度，那就不知道了。而现在懂行的郭敞却是知道的，所以也很惊叹。
“你下笔倒是大胆”
素娥轻声回道：“大约是因为下笔前，已经胸有成竹了罢。”
这不是假话，素娥心里是有徐悲鸿大师的作品做参考的，虽然不是照抄，但要说‘胸有成竹’绝对没问题。正是因为这样，在下笔的时候丝毫没有笔锋凝滞的感觉，也没有新风格的作品那种过渡期的不成熟。
郭敞听她这样说又是一笑：“你倒真是不会自谦。”
“将那画儿给朕照着这画绣出的屏风是进献哪宫的物件？”郭敞接过从卷帘旁递过来的画问道。其实宫里他没见过，或者见过了不记得物件多的是，此时他也不知道为何要说这样一句。仿佛他只要见过，就一定能记忆犹新一样。
“妾也不知，司彩司也不会告诉妾那许多”
“是么”郭敞倒也没纠结这个问题许久，而是顺着这幅《骏马图》和素娥讨论起了技法。过了一会儿，他像是才想起来一样，恍然道：“我们怎么隔着这帘子说了许久话？”
素娥沉默了一下，真实的情况是，她一开始没想到这儿。她和这位天下一人的君王，既有关系，又像是毫无关系，既应该亲密，又实则生疏——这种情况下，他们的相处实际是非常不自然的，她甚至下意识回避。
这样的话当然不能说出口，素娥只得道：“不敢冒犯天颜。”
“这是什么话似是有礼，实则最为无礼。”说是这样说，郭敞却不为这话生气，反而不自觉露出微笑：“若你真谨慎至于此，哪会与朕隔着帘子说了这么久——不必再出来了，朕已经周全了你，便教朕好人做到底罢。”
隔着卷帘，只能看到一帘之隔的隐绰人影，这反而放大了想象。郭敞是以一种迫不及待的紧张心情来的，近前却又不着急了，或者是近乡情怯，或者是兴已至此，事情本身倒不重要了。
一阵风又吹来，忽然吹飞了一沓之前被素娥用石块压着的字纸。纸张窸窣、啪嗒，飞扬起来又盘旋，就像是一只只蝴蝶。
郭敞看了那些字纸一眼，说道：“你当差罢，朕先回了。”
素娥自然只有行礼应‘是’的份儿，等到郭敞离开了，才收回送他时的礼，从卷帘后走出来，去拣那些飞散的字纸。
郭敞走出来，王志通惊讶于官家没把素娥带出来，但见郭敞神情满足而愉快，就知道不会有什么问题了。便只是笑呵呵地跟随郭敞回福宁殿，等到了福宁殿，扶着郭敞下了龙车时才道：“高娘子好生不俗！”
“老奴与尚功局女官说了几句才晓得，高娘子不只是学得好画好字，还善于插花、烧香之道，烹饪也极佳。她人在司珍司，这些也不知道从哪里学得若不是司珍司的一位司珍极为爱惜她，只怕她早就被六局别的局司要去了。”
王志通觑着郭敞的脸色，略带试探地道：“官家，今晚可是叫高娘子侍寝？若是，该早早准备才是。”
郭敞笑骂道：“这是你该催问的事儿么？”