谢心洲这个嘴已经含蓄很多了，他原本想说的并不是这句“你好像喜欢我”，谢心洲不喜欢搞铺垫或是循序渐进。
他甚至不明白人与人交流为什么要走一段流程。
所以他那句“你好像喜欢我”，原本想说的是，“我们可能过不久就会上床”。
同样，谢心洲并不是感觉到的，而是通过逻辑分析的。喻雾对他的各种行为和动机已经不能单单用“砸坏了琴而愧疚”和“有欠债而卑微”来解释，谢心洲不会羞赧地逃避“他可能喜欢我”这个选项，他只是说出这个可能性。
“上床”这个可能性也是谢心洲推导的结果，八角笼里充满力量的喻雾，真实且直面地让他感知到了“力量”。这是相互的，他愿意感知、他感知到了。
接下来谢心洲可能会从接受变为索取，这说不准。
他终究没有真的遁入空门无欲无求，他想要那个独奏的位置。
诚然，如果分析错误，喻雾对自己并没有这方面的意思，那么他不会尴尬。他只会平静地点头，表示自己误会了。
网约车来的时候，雪在路面已经积了起来。
司机师傅把空调摁高了些，返回市区的路开得很慢，平均40、50的车速。车厢里很安静，后排坐着的两个人都不出声，也不玩手机。
谢心洲本来就是个不爱出声的人，喻雾则是万念俱灰，他还揣摩着谢心洲的心思呢，设想着老喻的继承事宜告一段落后，挑个风朗气清的日子告白。
结果好么，人家站在雪里抽着烟就把他还处于摆盘阶段的一桌子菜给掀了。
同时他也更清晰地认识到谢心洲的确和普通人不太一样，不对，应该是，太不一样。
想到这里，他扭头去看谢心洲的侧脸。小时候喻雾跟着他精神状态不太好的母亲四处奔波，那些日子里他走过很多地方，看过很多人。
很多奇怪的、癫狂的、匪夷所思的人。他见过八角笼里最不要命的斗士，也见过名利场里最风情的美人。
男男女女形形色色，他们之中不乏有人幽默风趣，有人一掷千金，但没一个能入喻雾的眼。
但那个荒诞离谱，让喻雾觉得恶心至极的晚宴，谢心洲出现了。
他出现在喻雾最反胃的环境，喻家的半山庄园。那些精致的食物像是虫尸，踩在昂贵的地毯如同踩到血污和油污的混合物。
但他看见谢心洲的瞬间，就那一眼，他脑袋里出现了画面：血海尸山、腐骨污泥，在那之上开出最完美的玫瑰。
他那天明白了“惊艳”这个词并非杜撰。
现在他要和玫瑰一起回家了。
谢心洲回来后一头钻进琴房，好像要赶在这个buff消失前赶紧拉一首感受一下变化。他脱掉外套去洗手，然后开琴。
呼吸，谢心洲坐下后，缓慢地呼吸了一下。想想八角笼里半裸的喻雾，腰腹发力时绷紧腹肌，腹部的孟极纹身简直像要一跃而出。
谢心洲架好手机开始录像（），肖斯塔科维奇?（）_[（（），第一个乐句出来，就能感受到这位前苏联作曲家的风格有多么明显。
充沛的力量，昂扬的力度，需要演奏者在重音上强调坚毅的力量。作曲家受环境影响，战争年代的曲目是抗争的，演奏家要演绎曲目的灵魂，真的化身成那个年代的战士。
所以战争年代留下来的多是音乐，一本回忆录里写道：音乐能不提任何事情，却道出了一切。
谢心洲出汗了。这种情况非常少，并且他清晰地明白不是房间暖气开得高，因为窗户开着一个缝儿，甚至还有些冷。
琴房里没有钟表，唯一能看时间的手机摆在他斜对面的谱架上录着像。
他轻轻放下琴弓和琴，把录像暂停，指尖微颤地，将视频通过邮件发给老师。到这里，他才看见时间，已经是晚上八点五十。
似乎悟了一点，就那么一点，他感觉自己回到了初学者的状态，初窥门径。
出来的时候客厅里没有人，厨房的烤箱灯亮着，显示保温模式。烤箱把手上贴了个便签贴：有事出门，饭菜在保温，拿之前戴好手套。